SUPERBIT（TM） タクシードライバー

　精神状態が不安定な時は観ない方が良いです。精神がやられます。電波ダダ漏れの映画です。実際、私も学生時代、世の中に対して訳の分からない苛立ちを感じていた時やられました。デニーロの真似してモヒカンにしようとしたくらい（俺って単純すぎる。。）
　決して暴力を肯定している映画ではないと思うのですが多感な時期に観ると作品の表層の部分に影響されて錯覚してしまいます。
　
　レーガン大統領を狙撃した犯人もこの映画の脚本を持ち歩いていたくらいだから。人間の心の闇の部分を無闇に刺激します。今のキレやすい子供達が観たらどうなるんだろうと一抹の不安を覚えます。
　
　子役時代のジョディ・フォスターや若き日のマッチョなハーベイ・カイテルなどキャストも素晴らしい。作品としては文句なしに５つ星。でも元気な時に観てね。

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初めてこの映画を観たとき最後のシーンで髪型は元に戻っているし、重症を負った筈なのに元気そうだし、同僚と事件と全く関係ない話をしてるし、どうなってんの？って印象でした。
普通なら「数ヶ月後」って注釈いれるでしょうに・・・
あえてそれを入れなかったのは事件とその後に関してはトラヴィスの願望を映像化したもので、実は幻想であったという見方もあり得ると思います。
確か昔テレビ放映されたときに解説者がそんな説明をしていたような記憶が・・・
でもそれだったら首に受けた傷跡は無くてもいい訳で・・・
結局解釈は人それぞれってとこでしょうか。

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自分に（空虚な）自信があった学生時代に映画館に脚を運んだときには、本当の意味が判りませんでした。
当時、最後の銃撃戦が斬新で、それ目当てに何度か見に行きました。単純にカッコイー・・・いい思い出です。
ある程度年を経、自分をある程度客観的に見られる年頃になって見た時、初めて本当の良さが判りました。
確固たる目標も無く、人ごみに埋没する自分に嫌気が差し、その飢えから脱するために何か・・・何か・・・何でも良かったんです、自分の存在を確かめるために。
最後のシーン。
タクシーのバックミラー写る「飢えた目」が全てを語る。
もう渇きが眼光に現われています、客を見つける目ではなく、獲物を探している目です。
本当の自分を深遠まで見た時、果たして自分の存在が許せるんでしょうか。
存在を確かめる手立ては皆さん何を持っていますか。

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ＢＳで視聴。途中から見たので最初は
70年代特有の俗悪エクスプロイテーション映画
の匂いがプンプンした。
連続婦女暴行殺人の『ラスト・レイプ』の主役
と同じで自問自答しては空想や現実逃避に耽っている。
その内、何かやらかすだろう！という危なさがたまらない。
売春婦や黒人が多いというシチュエーションがまた
ＧＯＯＤ！アングラな雰囲気を味わえます。
70年代のアメリカ映画はいいね。

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途中、松田優作さんの「野獣死すべし」を思い出しました。あの時は戦慄を覚え眠れませんでしたが、この作品はむしろ都会の雑踏の中でもがきながら生きる青年の心の闇を描いている、そんな気がしました。ラストシーンも好きです。改めてデ・ニーロの凄さを感じました。

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ポルノ映画に彼女を誘い、フラれる青年。当然の結果なのに
理由を全く理解できない所に、このベトナム帰りの主人公の
特性があるような気がしました。当たり前ですが、皆若いで
す。特にシビル・シェパード、美しい。

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デニーロのマイルストーン、Ｊフォスターを
スターダムにのし上げ、映画の歴史に名を残す
色々な意味で時代を象徴する作品。
一度は見ておきたい。

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ロバートデニーロはやっぱすごいと感じさせられた作品である。どんな役でもこなせるデニーロは演技では世界一である

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フランスで初めて映写機が発明され、その映写機で機関車を撮影し上映した際観客たちは全員機関車に轢かれると思い席から立ち上がり逃げたそうである、
タクシードライバーのトラヴィスはベトナム帰還兵で孤独感とやりきれない怒りを抱えている、その怒りは偶然出会った売春婦のアイリスの働く売春宿の人間達に向けられ、次々と殺害していくのだが、その殺害シーンでのデニーロの演技はまさに画面から飛び出して来そうな位の狂気をはなっている。ちなみにこの作品を監督したマーティンスコセッシ監督も出演している。

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ベトナム戦争から帰還して以来、不眠症に陥った青年。狂気に向かってひた走り続けるように見えるデ・ニーロ。どこかで踏みとどまってほしいと、祈るように見守った。サックスによるメインテーマが、都会のお洒落さともの哀しさを、見事に奏でている。

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