生きものの記録

“世界のミフネ”は、真面目な役だと面白くもなんともなく、喜劇的演技にのみ才能を感じる俳優だが、例外は「赤ひげ」とこの作品。登場してもしばらくは彼と気付かないほど老人キャラを熱演。ただ、いささかエキセントリックに過ぎ、おかしいのは彼ではなく、核の恐怖を自覚しない我々だというメッセージに、説得力を持たせるには至らなかった。

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主人公のキャラクタ造形が秀逸と思います。
主人公は清濁併せ飲む感じの器量人ですが、
身内から準禁治産者の申し立て手をされ、
強く責められても、なお気遣いや優しさを滲ませます。
この監督さんはやるなぁと思っちゃいました。
それにしても戦後10年の公開映画のようでが、
街並みの復興ぶりには驚きました。

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大きな鉄工所を裸一貫で興した中島は、原水爆への恐怖心から家族に猛反対されながらもサンパウロへの移住を計画する。家族はそれを阻止しようと中島を準禁治産者にしてしまう。

中島の茫漠たる不安は被害妄想と言い切れるのだろうか。確かに常識的に考えれば、まず落ちることはないだろう。
しかしその所謂常識の内容である、今まで繰り返し継続した生活の中での知識や歴史から得た経験則は、どの程度の確度で過去の事実から未来を把握し得るのか。
例えば、広島長崎に原爆が落ちることは、落とす当事者以外は誰にも予想できなかった。
歴史上前例がないとしても、その時点の地政学的リスクは以前より増大しているかもしれないし、原爆が落ちないという保証も何処にもない。
不安と常識は相反する。
危機を事前に察知し回避するためには、現状認識のアンテナをよく張り巡らせ、十分に対処するしかない。平和と安全はタダではないのだから。

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水素爆弾はあのビキニスタイルの水着を残し、東宝映画はこの作品とゴジラを残しました。
《批評より》　珍しい老け役の三船敏郎の演技も観る価値有り。
　

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「三船さんが出ているんだなー」と思って借りて観たのですが、観終わったときに「あれ、三船さんって出てたのかな」と一瞬考えてしまいました。

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